Au cours de cette longue période, il est possible de distinguer plusieurs temps successifs, bien que les limites ne soient pas toujours précises ; le peintre a souvent travaillé simultanément dans plusieurs directions. Il suffit d'observer les éléments constitutifs des tableaux pour saisir ses préoccupations. On reconnaît les symboles de la création industrielle : un bateau, un avion, une auto ; et des silhouettes d'architecture monumentales, aux contours anguleux et agressifs : "sémaphores", signaux, cheminées d'usine. Intégrées à ces silhouettes, on distingue parfois difficilement des représentations du monde humain, animal ou végétal. Le bestiaire utilisé est assez limité : insecte monstrueux, poisson, profil de tête d'oiseau ou de "bête" (chien ou loup). La végétation est peu présente : fleur ou profil d'arbre aux branches dénudées. Dans cet environnement hostile, la figure humaine se remarque à peine, réduite à un simple profil ou à un masque qui se découpe sur un espace indéfini ; ou encore, petit pantin métallisé, robotisé, renversé, écrasé par la masse de l'architecture qui le domine, ("Dans la Nature", 1980). Mais que ce soit une fleur, un insecte ou un personnage, tous semblent privés à jamais de vie naturelle ("Taln", 1984). Le monde technologique est vainqueur. Le peintre visionnaire lance un cri d'alarme.æ